在這部電影后完全可以稱卡拉克斯法國的第二位疙瘩了其在身體與愛情的暴力呈現方面幾乎與那位反叛者一脈相承首先我們看到的是法國新浪潮的遺產——反美的情緒美國女人在卡拉克斯的電影里內化成了李維特《教授不可以無刪減版》里徘徊不去的某種邪惡共謀其次卡拉克斯將人類的身體從現實抽出用低度的打光勾勒其輪廓再將不同的身體互相重疊暴露在虛實的交界——鏡子——處:導演多次用變焦鏡頭將不同角色的特色并置在同一鏡頭內地鐵中Lavant的鏡像與被一抹光打中的Binoche重合用毛玻璃效果拍攝老少打架的影像......仿佛只有這人類殘酷的愛情才能短暫的存在而這也正是最后一點:愛情只有在暴力不安時存在操女人的逼因此風格上我們看到了大膽的省敘頻繁的黑幕與跳接這讓人不得不回到疙瘩的《JULIA ANN 艷婦》唯有危險的生活才是活著